专用必看安装德扑之星透视挂辅助器脚本(必备神器)安装教程

wpk科技发布 4 2025-04-30 00:18:02

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【央视新闻客户端】


4月28日上午,北京韩美林艺术馆内,三三两两的参观者在林荫道上漫步,欣赏户外的雕塑作品。他们也许不会想到,创作这些雕塑的艺术家韩美林,此刻就在位于园区一隅的画室里。2022年2月,韩美林曾在这间画室接受《中国新闻》报记者专访。三年过去,画室里依然到处可见新创作的书画作品、雕塑作品和书籍。画室的主人依然思维敏捷,记忆力惊人。更重要的是,这位89岁的艺术家依然紧握画笔,从未停止创作。

“鹦鹉”和“蜜蜂”

韩美林的画室很大,正中放着一张工作台,一面墙上挂满了他的“天书”作品,另一面墙是“顶天立地”的整墙书架。韩美林对这一面漂亮整洁的大书架有些不太满意,“以前屋子里到处都是书,我想看哪一本,马上就能抽出来。现在书架一搭,反倒不好找书了”。

不过,重新“排序”的书对记忆力超群的韩美林而言根本不是问题。“上次我想找一本书,记得是放在杭州韩美林艺术馆,我给杭州的工作人员打电话:你上楼,往左,书架的第一层,第四本。对方一拿出来,果然就是我要找的那本书。”

过人的记忆力直接提升了阅读效率。韩美林得意于“别人看书可能看一遍就忘了,但我能记住要点”。同时他也很清楚,阅读的终点并非“记住”,而是融会贯通,用他人经验丰富自己的生命体验。

“你翻开一本书,书里的观点是别人的观点,不是你的观点;别人的体会也不能代替你的体会。如果你像鹦鹉一样转述别人书里的观点,那说明你没有真正理解书里的内容。”也因此,韩美林对“掉书袋”的卖弄不以为然。“我们看巴尔扎克,看罗曼·罗兰,他们的智慧和经验来自于他们生活的那个时代,今天读来也依然能引起共鸣。但如果谁动不动就来一句‘巴尔扎克说过’‘罗曼·罗兰说过’,那就很讨厌。这种人不是真正读书的人,而是想要炫耀、逢迎或别有目的。”

在韩美林看来,阅读和艺术创作一样,都要基于“广泛的生活”。“生命体验不够广泛,灵感就不可能产生。”他形容道,“看书就像蜜蜂采蜜,每种花的花蜜都要采一点。当阅读足够丰富时,才能‘酿’出属于你的智慧。”

“砚边”的实践

几年前,韩美林好友冯骥才出版《炼狱·天堂:韩美林口述史》,两位艺术家畅谈对生命和艺术的理解。书中,冯骥才问:“你对理论有兴趣吗?”韩美林耿直回答:“没兴趣。”他的理由是,理论是每个人的实践经验,“一个人一个经验,各人各路,不能替代。参考可以,拿来不成”。

“访谈高手”冯骥才没有放弃这个话题,他罗列了古今中外多位艺术大师的理论著作及“有感而发”的艺术观文集,后者包括韩美林于20世纪90年代首次出版、后多次再版的《闲言碎语》。在书评网站豆瓣网上,有读者评价这本书“把一个人的机缘、发展、波折与热爱描绘得淋漓尽致”。

但韩美林没有就此开始谈论自己的书,而是跟着抛出一例:“我爱看《砚边点滴》。”这是“新金陵画派”代表画家之一钱松嵒的著作。书中,这位山水画名家从笔纸墨砚谈到绘画技巧,甚至仔细叮嘱“笔用后,要洗净,把笔毛抹干抹直,整理得尖尖的挂在笔架上……”

“学中国画不是仅仅用眼睛看别人拿着毛笔在那儿挥毫泼墨(就能学会的)。钱松嵒先生把自己作画的经验都写进这本书里,包括怎么刮笔,刮了之后又怎么蘸水,这水是清水还是别的什么水……这些都是有讲究的。”韩美林说,钱松嵒的经验总结是一家之言,他人可以参考,但也要有自己的探索。“有一次我犯懒,一周没换水,没想到,放了一周的水特别好使,和新打的水就是不一样。”

至于笔毛是否要仔细保养才有利于作画,韩美林也不“尽信书”,因为他从另一次“意外”中获得的经验的是,用“炸毛”的笔可以画出不一样的艺术效果。

艺术“无法”

“无法之法,才是艺术的大法。熟能生巧,这个‘巧’是艺术的火花,是艺术之法。”韩美林说,近日在四川省成都市举行的“美的森林——韩美林艺术展”,展出作品中有一幅他专门为此次展览创作的以大熊猫“花花”为原型的新画。观众能直观感受到韩美林“动物刷水画”一贯的憨萌可爱,也能看到这位画坛老顽童以“无法之法”绘就的不一样的“花花”。

韩美林曾是“教书匠”。青少年时期他在家乡山东省济南市的南城根小学教美术,执教期间出版了《绘画基本知识》和《小学图画教学参考画集》两本教材,其中《绘画基本知识》首版销售10万册。现在,身为清华大学文科资深教授、中央文史研究馆资深馆员的韩美林已出版多部艺术作品集,由国家出版基金支持的《韩美林艺术大系》自2019年至今已出版8卷。然而,这位教过小学生也带过博士生的艺术家,不愿让学生们在探索艺术世界时把自己的书当成教条。

“不管对学生还是对自己的孩子,我都不会要求他们‘一定要看哪本书’。要看各种各样的书,要看大师的作品,但你的目标不是成为李可染,成为李苦禅,成为毕加索,而是要成为你自己。”韩美林说,艺术创作需要记忆力、联想力、创造力,这些是一个画家必须具备的素质。而且,他始终认为“画家也是劳动者”,搞艺术不是装腔作势,要基于真实的生活去真诚地创作,并且要勤奋地练习。(完)(《中国新闻》报记者程小路报道)

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